Riki – ST

Riki es el proyecto de synth-pop oscuro de Los Ángeles liderado por la misteriosa Niff Nawor, artista visual y música activa en las escenas deathrock/anarcopunk del Área de la Bahía de California (anteriormente miembro de Crimson Scarlet), antes de fundar su proyecto en solitario como Riki en 2017. El deseo de Niff de explorar su propio sonido se materializó en la grabación del casete Hot City en 2017, que contó con la participación de Chelsey Crowley de Crimson Scarlet, Skot Brown de Phantom Limbs y Peđa de Doomed to Extinction. Publicado por Commodity Tapes y posteriormente reeditado en vinilo por el prestigioso sello Symphony of Destruction, Riki siguió el lanzamiento del sencillo con varias giras y presentaciones en festivales, compartiendo escenario con bandas como Light Asylum, Black Marble y Trisomie 21.

En su álbum debut homónimo para Dais, Riki explora el coraje, la fisicalidad y el romance a través de ocho himnos atemporales de synth-pop. Producido y masterizado por el sintetizador Matia Simovich de INHALT, especializado en sintetizadores de hardware, el álbum exhibe con orgullo influencias e ideas sin desviarse del territorio del electropop fresco y audaz. Se pueden escuchar toques nostálgicos que van desde Neue Deutsch Welle y las primeras producciones de Adrian Sherwood hasta el clásico Italo Disco de ZYX, el Visual Kei japonés e incluso clásicos del new wave/pop como Pat Benatar, Kate Bush y los inicios de Madonna.

El primer sencillo, «Napoleon», contiene el inconfundible diseño sonoro de Riki, que evoca el electropop de las pistas de baile neoyorquinas de los 80 y la fusión de estilos y culturas de la zona alta y la zona baja de la ciudad, narrado a través de la perspectiva actual de Riki en la Costa Oeste. En contraste, el segundo sencillo, titulado «Böse Lügen» (Mezcla Corporal), se lanzó previamente en forma demo y se remezcló para enfatizar su imponente presencia y su carácter adictivo. Traducida simplemente como «Mentiras Malignas» y cantada íntegramente en alemán, Böse Lügen se aleja del romanticismo optimista presente en todo el álbum y exige una seria autorreflexión disfrazada de himno bailable contagioso.